汪寅仙制 風(fēng)卷葵壺
紫砂裝飾與器物的造型和社會(huì)審美取向，有著密切而又不可分割的聯(lián)系。裝飾是對(duì)紫砂器進(jìn)行藝術(shù)加工的重要手段。
它對(duì)提高器物的外觀質(zhì)量、增進(jìn)鑒賞情趣、豐富藝術(shù)表現(xiàn)起著積極有效的作用。其中多樣化的工藝，也是表現(xiàn)出紫砂別樣的形式美，貼花工藝就是其中的代表。
人們對(duì)于審美上。從光素器到花器，要求和品位各不相同，因此在紫砂壺上進(jìn)行裝飾等等，塑造出千姿百態(tài)的造型藝術(shù)，讓紫砂藝術(shù)更加別具風(fēng)格，圖案表現(xiàn)力更加渲染豐滿。
創(chuàng)作出別具個(gè)人風(fēng)格壺藝，也體現(xiàn)出紫砂藝人的美術(shù)工藝和審美情趣。貼花在紫砂壺的裝飾中，就是先用泥塊切成小片，捏塑的花卉、花葉、花瓣等。再用竹片修飾成所需的題材形狀，用泥漿粘貼在壺體以此裝飾。
貼花裝飾題材廣泛，如梅蘭竹菊自然形態(tài)的植物等等都可以作為貼花的裝飾物，這種藝術(shù)的形式也給紫砂藝術(shù)增色不少，再在貼的裝飾上用工具對(duì)其進(jìn)行修飾，并且形成立體的效果，與壺體達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的藝術(shù)效果。
蔣蓉制梅花印具
模印貼花以花面、回紋等圖案作飾于壺體、壺蓋或附飾件上，與壺體造型風(fēng)格統(tǒng)一，協(xié)調(diào)勻稱。
此種方法成了紫砂裝飾的主要方法之一，其后也發(fā)展多用于『竹葉、梅花』等形狀的貼花，在康熙年間更是極為流行。
較常見(jiàn)的紫砂壺中模印貼花裝飾使用不是太多，只是在壺頸、肩、足、蓋沿邊等部位作一些幾何紋或回紋裝飾。
最早出土的紫砂壺『明代吳經(jīng)提梁』，在其壺流與壺腹相接處就貼有『四瓣柿蒂形紋葉片』，這應(yīng)是早見(jiàn)的紫砂貼花裝飾，其一自然是裝飾美觀，其二是為了使粘貼更加牢固。
清中期 蘇州潘氏舊藏陳曼生刻、楊彭年制阿曼陀室款半瓦當(dāng)壺——附吳昌碩、潘遵祁題、胡祥繪、李錦鴻手拓《松窗煮茗》圖全形拓手卷
卻也有壺身整體采用模印貼花裝飾的傳世品留存下來(lái)。如《曼生瓦當(dāng)壺》，它采用模印貼花中的印花技法，先在木板上設(shè)計(jì)好紋飾，再雕刻成凹紋(陰紋)，將規(guī)劃好的帶濕泥片復(fù)于板上，進(jìn)行壓印。最后將帶有凸出紋飾(陽(yáng)紋)的泥片，鑲接成型。
民國(guó) 紫泥梅樁壺
貼花技術(shù)也就是在對(duì)紫砂泥料、泥色的把握與理解，相互問(wèn)的作用配合完整。
隨著紫砂技藝的不斷提升與發(fā)展，紫砂的藝術(shù)造詣上追求多變，也是紫砂裝飾視覺(jué)的藝術(shù)表現(xiàn)，在花貨藝術(shù)品的表現(xiàn)上，貼花運(yùn)用的比較多。
清早期 朱泥貼花坦然壺
