據(jù)法國(guó)藝術(shù)品行情公司Artprice發(fā)布報(bào)告稱，2016年全球藝術(shù)銷售額暴跌，而中國(guó)重新回到第一的位置上。自從2010年中國(guó)占據(jù)世界藝術(shù)品成交第一的寶座后，雄霸了這一位置5年，2015年又輸給了美國(guó)，排在第二位，不過2016年又奪了回來，拍賣銷售額高達(dá)48億美元，占世界總成交額的38%。
2016年各國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣成交所占比例
2016年全球拍賣交易額總計(jì)124.5億美元，售出675500件拍品，西方售出拍品數(shù)量增長(zhǎng)11%，96%的拍品的出售價(jià)格不超過50000美元。其中，中國(guó)拍賣成交額48億美元，售出91400件拍品，美國(guó)排名第二，2016年成交額為35億美元，售出72500件拍品，英國(guó)位居第三，在全球拍賣交易額中占有17%的份額，香港排在第四位，成交額11.5億美元。
據(jù)Artprice提供的報(bào)告，2016年全世界藝術(shù)品拍賣成交總額比2015年的161億美元下降了22%，而這當(dāng)中，上拍藝術(shù)品的總數(shù)增長(zhǎng)了8%。Artprice將拍賣總額大減歸因于成交單價(jià)超過1000萬(wàn)美元的藝術(shù)品數(shù)量暴跌——從2015年的160件減少到去年的80件。
中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)再次回到世界第一時(shí)的反思
2015年2016年各國(guó)拍賣總成交額變化比較圖
2016年拍賣價(jià)最高的作品包括莫奈的印象主義畫作《干草堆》，成交價(jià)8140萬(wàn)美元，魯本斯的名作《羅得與他的女兒們》，成交價(jià)5810萬(wàn)美元，兩者都是在佳士得拍賣行拍出的?，F(xiàn)代藝術(shù)中，美國(guó)畫家讓-米歇爾?巴斯奎亞特的一幅無(wú)題畫以5730萬(wàn)美元的價(jià)格拍出，而瓦西里?康定斯基1935年的作品《直與曲》則拍出了2330萬(wàn)美元。
中國(guó)的藝術(shù)家是拍賣場(chǎng)上最賺錢的，在2016年銷售額前五中占三位。張大千的作品總成交額最高，達(dá)到3.55億美元；其次為畢加索，接著是齊白石和吳冠中，最后第五位是德國(guó)現(xiàn)代畫家格哈德?里希特。在2016年全球藝術(shù)家500強(qiáng)排行榜中，超過30%的藝術(shù)家都來自于中國(guó)，美國(guó)藝術(shù)家的比例只有15%。
2016年內(nèi)各國(guó)藝術(shù)家在全球前500強(qiáng)藝術(shù)家中所占的比重
盡管銷售總額下降，但是全球藝術(shù)市場(chǎng)上的藝術(shù)品（畫與雕塑等，不包括瓷器、家具等工藝品）交易增長(zhǎng)了11%。價(jià)格在5萬(wàn)美元以下的作品銷售增長(zhǎng)最強(qiáng)勁，目前在西方市場(chǎng)占高達(dá)96%。
不過，對(duì)于藝術(shù)拍賣之都來說，美國(guó)的紐約依然是無(wú)可爭(zhēng)議的老大，銷售額高達(dá)32億美元，超過北京的23億美元和倫敦的21億美元。
2010年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)首次躋身世界第一，當(dāng)時(shí)，Artprice報(bào)告稱，全球藝術(shù)品拍賣成交總額約為133億美元，中國(guó)藝術(shù)品拍賣成交額占全球市場(chǎng)份額的33%，超過長(zhǎng)期名列第一的美國(guó)（30%）和排名第二的英國(guó)（19%）以及排名第三的法國(guó)（5%）。在2008-2010三年間，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)連續(xù)超越法國(guó)、英國(guó)和美國(guó)，躍居世界首位。當(dāng)時(shí)，中國(guó)藝術(shù)品正值藝術(shù)品市場(chǎng)恢復(fù)以來的第三個(gè)上升高峰，而到2011年秋季，市場(chǎng)開始出現(xiàn)下滑，并一直延續(xù)調(diào)整的態(tài)勢(shì)至今。
中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)再次回到世界第一時(shí)的反思
2008年至2016年全球拍賣總成交額半年度變化統(tǒng)計(jì)表
雖然中國(guó)已經(jīng)有6年位于世界市場(chǎng)第一的位置上，但很明顯，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)仍然在許多地方不如歐美市場(chǎng)。
首先，中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)的拍賣品種單一。拍賣品基本屬于中國(guó)古代與現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)品與工藝品，幾乎沒有其他任何國(guó)家的藝術(shù)品。整個(gè)交易環(huán)節(jié)基本上都是中國(guó)人自己在“玩”自己的東西，缺乏國(guó)際性。而歐美國(guó)家拍賣市場(chǎng)上有幾乎遍及世界各國(guó)的藝術(shù)品與工藝品。當(dāng)然，看起來中國(guó)市場(chǎng)顯得很狹窄單一，但也說明，未來走向全球化市場(chǎng)的潛力會(huì)很大。
其次，中國(guó)拍賣市場(chǎng)的拍品貨源、買家覆蓋面以及拍賣企業(yè)的品牌影響力都比較窄，主要在華人的范圍內(nèi)。而建立全球化品牌會(huì)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，因此，雖然成交額第一，但市場(chǎng)的深度與廣度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到第一的位置，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)真正拓展到國(guó)際化還有待時(shí)日。
第三，中國(guó)拍賣市場(chǎng)的數(shù)據(jù)“水分”大，一直遭到質(zhì)疑。由于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的誠(chéng)信度不足，市場(chǎng)上贗品比例高，“假拍”也很常見，因此，成交額是否真實(shí)地每次都是第一還是個(gè)疑問。另外，成交額是否等于實(shí)際交易額，也遭到質(zhì)疑。買受人遲付和違約拒付，也使得成交額“含水”。數(shù)據(jù)的虛假與不實(shí)表明了市場(chǎng)誠(chéng)信的缺失，成為制約藝術(shù)品拍賣行業(yè)健康發(fā)展的隱患。近年來，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的規(guī)范程度有所改進(jìn)，“水分”有所減少，但距離國(guó)際水準(zhǔn)依然有差距。中國(guó)拍賣行未來主要的學(xué)習(xí)內(nèi)容還是如何贏得客戶、同行與社會(huì)各界的尊敬以及如何可持續(xù)成功。
第四，中國(guó)《文物保護(hù)法》和《拍賣法》對(duì)境外拍賣公司的“限入”，客觀上給了中國(guó)內(nèi)地的拍賣公司發(fā)展的機(jī)會(huì)和空間，但也使得內(nèi)地拍賣行缺少了按國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范發(fā)展的壓力和動(dòng)力。 | 
